《媳妇的美好宣言》剧照
自穿越剧、谍战剧、宫斗剧、婆媳剧在荧屏市场如雨后春笋般成长起来以后，就各自诠释着古与今、现实与梦幻之间的人性纠葛。相对来说，婆媳剧更接地气。与谍战、战争、宫斗、悬疑等类型片智谋交织不同，婆媳剧更多描述的是柴米油盐等生活细节和鸡毛蒜皮的家长里短，与观众的生活现实最为贴近，在取景、人物语言等创作元素方面也直接采用生活原生态。
但是，如今婆媳题材在叙事上日渐单一匮乏，叙事空间越来越狭窄。 《裸婚时代》 、 《媳妇的美好时代》 、 《当婆婆遇上妈》 、《金太郎的幸福生活》等从恋爱到婚姻的家庭矛盾一直延续着，编剧王丽萍的“美好媳妇”系列第二部 《媳妇的美好宣言》 ，再次继承了家庭剧的鸡毛蒜皮style，婆婆、媳妇、小姑三个女人一台戏的筹码更是愈加愈重，这部叫好不叫座的婆媳剧更是在合合分分的家庭纷争中酒瓶新酒，却再无回味了。
毛绒绒VS涂香香：婆婆不刁钻，妈妈不发难
著名编剧徐广顺说：“婆媳之间明争暗斗、针锋相对，是放大人性弱点，这种东西给观众看没有什么意义。如今，荧屏上一窝蜂上演婆婆妈妈吵吵闹闹的戏，是把家庭题材的戏写窄了”。在一些家庭剧中，婆媳矛盾显得很极端，媳妇和婆婆大都针锋相对，“苦媳妇”“恶婆婆”似乎成了荧屏上的标准模式。
《媳妇的美好宣言》则一改此风，这部剧试图传递正能量，婆婆和媳妇各自削平棱角，露出“ 阳光 ”面。《媳妇的美好宣言》里的毛绒绒温顺纯良，在每个人面前都表现出楚楚可人的一面，在和婆婆涂香香的对局中，也像是一个唯唯诺诺的副手，这样的角色塑造虽然试图缓和荧屏上的“婆媳硝烟”，但是使人物表现力大打折扣，也再无家庭背景、人生价值观、生活目标之间的大大小小的冲突。婆婆不刁钻，妈妈不发难。 姚芊羽 饰演的“像向日葵一样”简单阳光的媳妇，在烘托出正能量的同时，又削弱了可观性。我们很容易便猜出在这皆大欢喜的结局中，一定是以情动人迎来大团圆，没有丝毫的悬念。婆妈剧的灵魂，还是合合分分的琐事，太过温情也就失去了市场。
无矛盾不成故事，太多矛盾也味同嚼醋。所以无论怎样变换面孔，或斗或和，婆媳剧开始跳不出瓶颈，在这婆媳剧的餐桌上，不断翻来覆去炒着相同的食材，难免令人胃口欠佳了。
毛绒绒VS余果： 刁蛮小姑，千篇一律的角色塑造
婆媳之间的合分背后，编剧难免要在主干之间加上一些旁支错节，这便是小姑在剧中的作用。纵观婆媳剧市场，丈夫的姐姐或者妹妹一定承担着“反面角色”。《媳妇的美好时代》中的余好，《当婆婆遇上妈》中的陈大芸，《金太郎的幸福生活》中的金明，无不性格古怪，刁钻肇事。《媳妇的美好宣言》中的余果，被塑造成了一个男人婆的角色，并多次挑毛绒绒的毛病，坚决地站在捍卫哥哥的角度。
对于小姑这个角色的塑造，本身就已经让人有刁蛮小姑的潜意识。本质上善良简单，但是爱憎都写在脸上，时而站在婆婆的对立面，时而承担挤兑媳妇的重任。从这一点上来说，千篇一律的性格塑造，也让人对此觉得毫无新意，至多成为搞笑点罢了。《当婆婆遇上妈》中的陈大芸，上演了一出与弟妹吃醋的故事，《媳妇的美好宣言》中的余果亦与毛绒绒的追求者成为了一对欢喜冤家。小姑在剧中的恋爱史成为固定的剧情，从这一点上来说，毫无突破。
未谙姑食性，先遣小姑尝。媳妇与小姑的习性便渲染得十分微妙。延伸至婆媳剧中间的媳妇小姑，单一的角色塑造也给剧情限制了创新型。小姑多为难嫁一族，其实小姑亦可塑造成为女儿和媳妇双重角色于一身，这般的比较又何尝不是一种新意？
毛绒绒VS余快：增设前妻，刻意穿插的戏剧冲突
与其他婆媳剧不同的是，《媳妇的美好宣言》打破了一贯恋爱结婚的模式，增设前妻的角色，成为体现婆婆、丈夫与新媳妇之间的故事源泉。前妻从大闹婚宴时闪亮登场，随后做出诸多让新媳妇难堪的事，如托管儿子，干涉家事，新媳妇毛绒绒首先面对的婚姻生活，不是婆婆的刁难，而是前妻的诸多问题。
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