《隋唐英雄》海报
电视剧 《隋唐英雄》 以虚实结合的创作方法，用演义小说的形式，绘制了一幅隋唐风云图。这部剧从杨坚建立隋朝演起，其间经废太子杨勇、杨广篡位、李渊倒戈、建立大唐，一直到众英雄拥戴秦王李世民登基，开启贞观之治。惊心动魄的故事，辉映了历史长河的波澜壮阔。三分历史：人物有鼻子有眼，七分演义：故事天马行空，和历史有差距，和广为传播的民间隋唐传说一脉相承。
不颠覆民间传说不拘泥于演义
这部剧的亮点是，遵循民间演义的故事走向，往上看，帝王家宫廷争斗腥风血雨，且看狡诈的杨广怎样煞费苦心地步步逼进，把其兄杨勇从太子的位置上拉下来，杀机四起中，头颅掷处血斑斑。
往下瞧，英雄聚义波澜壮阔，剧中的秦琼卖马、程咬金、尤俊达劫皇杠，也基本是《响马传》的原汁原味，秦琼的义字当先，表达得尤为充分。按现代的话说，秦琼其实就是衙门口的一个警察，杨林丢了皇杠，限期破案。破不了，衙门口的人全得死。上有同行的几十条性命，下有绿林兄弟的结义之情，秦琼的选择就是牺牲自己，所以才有《打登州》的惊心动魄。这个角色的义，既是瓦岗的主线，也是辅佐李世民的基础，锤砸在秦琼身上，线其实串在李世民身上，它是一个君臣之间价值观的呼应。
这部剧对于隋朝灭亡的原因也串联得比较生动，杨家攻入陈后主的皇宫，把好端端的小太子，当着众人的面活活摔死，这一摔，就把仁义摔没了，仇恨就是从这一摔开始。杨坚因偶得一梦，便认定李姓大臣有反心，对朝中李姓官员大开杀戒，这些情节，含而不露地暗喻了统治者的无道，呼应的是不仁之人岂能长久坐江山？隋朝必亡的浮笔埋得意犹未尽。
说它不拘泥于演义，在于对杨广这个角色的塑造有些新意。杨广除了残暴、狡诈之外，还是个有抱负的皇帝。据记载， 隋炀帝 少敏慧，好学、喜诗文，仪容俊美，赵文瑄的领弦，等于让毁誉参半的杨广有了一个全新的亮相，也可以看做是对历史的还原。
韦小宝式的程咬金个性鲜明
值得称赞的是凭借 《少年英雄方世玉》 、 《鹿鼎记》 等角色走红荧屏的 张卫健 ，塑造了一个韦小宝式的程咬金，成为让人捧腹的彩儿。这首先归于程咬金这个历史人物给了他一个自由发挥的空间，程咬金在京剧中，年轻时由净角扮演，勾绿色三块瓦脸谱；年老时是个丑角，从始至终都带有喜剧色彩。张卫健紧紧抓住喜剧人物适合于夸张的特点，抡起程咬金的三板斧，主动出击，一个不同于以往的程咬金，贴着现代观众的喜好，栩栩如生地走入了心里，无形中缩短了观众和古装戏曲人物的距离感，看得人十分开心。
能不够的女人抢了男人戏
这部剧最不给力的桥段是嫔妃干预朝政，把好端端的一段演义故事搅得不伦不类。无论《隋唐演义》，还是民间故事，隋唐都是一部男人戏，红花绿叶是最好的分寸。但是，《隋唐英雄》的编导为了迎合现代观众的喜好，把半边天的作用无限扩大， 刘晓庆 饰演的杨广的妃子，张狂的找不着北，不但以智多星的形象示人，而且什么都给杨广安排好了，搞得杨广倒成了她的傀儡。
韩国明星张希瑞饰演的陈后主的妃子陈丽华，为复仇运筹帷幄，一会儿用美色诱惑太子，不让西施、亚赛貂禅，一会儿又成了英姿勃勃、训练有素的穆桂英，杨勇、杨坚都跟着她的指挥棒转。倒是 陈冲 演的孤独后，稳重端庄，执掌后宫有样、有形，既不越位，也不刻意讨巧，颇有母仪天下的范儿。
这部剧的明星不少，个个都是腕，但再好的演员也都应该以戏为本，而不是以人定角，如果为了演员，把戏整得驴唇不对马嘴，不但毁了戏，也毁了角。
勿用历史学家的挑剔看待民间演义
电视剧《隋唐英雄》基本遵循了古装演义的创作原则，老老实实讲故事。看这种戏，需要保持一个良好的心态，勿用历史学家的严谨，看这类故事，应该重传统、忌穿越。一部剧，保持传统故事的魂，传达当时的社会观点，让观众对当时的社会形态有一个大概的了解，就是对传统的尊重和敬畏。反之，用实用主义，生拉硬拽地和现代社会接轨，让穿着宽袍大袖的古人，喊着现代人的先锋口号，甚至比现代人还现代，其结果必然啼笑皆非。至少《隋唐英雄》在这些方面，没有走得太远。
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